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4月，和洋洋洒洒的樱花季一起来临的，还有香港春季艺术品拍卖会(全称香港春拍电影)。香港保利、佳士得、苏富比等几大拍卖行相继通过巡回演唱预展，在变幻的春光里秀出了今年春季的重头拍品。今年正逢吴冠中去世5周年，香港苏富比和保利香港争相发售了吴冠中的重量级作品。其中，香港苏富比策划的“生命的风景”专题，还包括《红梅》、《荷花》、《彩山》、《墙上秋色》、《李村树根(二)》和《江边竹林》六件作品，总估价7200万至1亿港元。

而保利香港则直言吴冠中的《青岛》，此不作曾以4025万元在北京保利2011年春拍电影时成交价，时隔三年再度现身拍场，估价待答。而香港佳士得则将于4月6日巡礼“古今·佳士得”的第二场拍卖会及“艺古山房藏珍”研拍电影。

两场拍卖会皆由佳士得全球中国瓷器及艺术品部专家团队策划，以作为传统春秋季拍卖会的补足，获取一系列宋代单色釉瓷、美国私人珍藏古代铜镜特辑，以及明清瓷器精品，为新的晋藏家获取入门机会。虽然部分业内人士指出，不受经济和政策大环境的影响，2015年春拍电影大方向将沿袭上一年的态势，无法破局，但刚过去的纽约亚洲艺术周上一系列天价的产生，让人们或许又看见市场上仍不存在“破竹”生长的契机。这些契机的背后，是本土买家此前在3月的纽约亚洲艺术中上展现出的种种“任性”行径。“任性”背后的理性考量在今年的纽约亚洲艺术周上，刘益谦毫无疑问再次沦为市场注目的焦点。

刚刚从香港过渡完了明代永乐唐卡之后，刘益谦此次在纽约又是使出“阔绰”，除了在安思远专场上以486.9万美元买下“西藏十一、十二世纪铜瑜伽士立像”，创西藏佛像拍卖会的世界纪录之外，他还在纽约苏富比的秋拍中，以1402.6万美元买下一件有郑和真迹的明永乐年间的佛经。再加甲骨文、石涛册页、孙中山对联等等古代遗迹近现代书画，今年春季纽约市场上，刘益谦堪称最引人注目的“明星”。

虽然有一些市场人士指出，刘益谦在纽约又“买高”了，但他却有自己的观点，“此次的西藏铜瑜伽士立像，是目前普遍认为的最差的西藏佛像之一，许多专家拍卖会之前都跟我说道，一定要将他请求回去，最后需要如愿以偿，也是十分快乐。至于甲骨文，由于是小林激盦珍藏过的，而且在许多权威书籍上都曾著录过，因而也却是给龙美术馆的珍藏减少了一件高古的藏品。至于那件郑和真迹，早于在拍卖会之前，就有藏家期望我需要让出他，当时我就表态，如果最后的成交价高于200美元的话，我就只求这位买家，但最后的成交价多达了1400万美元，这件藏品也不会经常出现在明年的专题展出中。

”比起前两年的使出，此次刘益谦在纽约市场上自由选择有了一定的转变，“我实在前几年，我出售艺术品主要还是回来市场热点，但是现在有了龙美术馆之后，我实在系列更为重要，尤其是要考虑到龙美术馆未来的学术地位以及发展。在此次出售下这件甲骨文之后，许多专家主动去找上我，期望需要进一个研讨会，我实在这就反映出有了龙美术馆的学术地位。

今年，龙美术馆将整理自己的珍藏，并通过向资深藏家借展的方式，举办康熙、雍正、乾隆时期的宫廷艺术展以及宋元书画展，而在明年则将举办明代永乐宣德艺术品展出，以及明清书画展。”当问到为何在纽约使出如此“阔绰”，否是因为在海外需要“捡漏”？刘益谦回应：“在纽约拍卖会市场上的价格虽然不一定低廉，有时候还可能会比内地同类藏品还要喜，但是市场的气氛毕竟内地所缺少的，尤其是许多藏品都是‘新鲜货’，而不是像内地一些拍卖会上，许多藏品都是数次参予拍卖会的，其艺术品的珍藏性给藏家的投机性所掩饰了。正是由于现在内地的拍卖会市场上，许多人出售艺术品的目的不是为了珍藏，而是投机，造成了内地市场发展的瓶颈。

”“全球化视野”和“注目艺术家本身”在十多年前，在内地的拍卖会市场上，还可以看见海外藏家，而现在基本上都是“内斗”。刘益谦尤其提及，从鸡缸杯到唐卡，再行到康熙的万寿尊，与其竞争的都是西方的藏家，而此次郑和真迹的竞争中，刘益谦从圈内人士处了解到，与其竞争的都是藏家，尤其是前一口有多位藏家竞争，其中也还包括海外的藏家，这也是让他既厌烦又高兴的现象。在他显然，著名藏家的插手，像埃斯威尔玛茨与他竞争鸡缸杯，显然提升了最后的成交价价格，另外一方面有这么多海外藏家注目中国艺术品，也是对于市场发展十分不利的。

与刘益谦具有某种程度观点的还有中国瓷器部总经理刘越，他指出刘益谦请求返了这件铜瑜伽士立像，毫无疑问表明出泛亚洲艺术的焦点重返亚洲，而埃斯威尔玛茨买下铜熊，表明出有海外藏家虽然仍然是中国艺术品市场的“主角”，但他们的影响力依然不存在，而一套四张极为贵重的明代17世纪黄花梨圈椅拍得968.5万美元，表明出有安思远被誉为“明朝之王”堪称名至实归。比起单一由中国藏家的实力来莲花市场，中国艺术品的国际市场的平稳和发展必须全球化的、更加多元的买家。这个门类的市场的将来发展力，不仅来自于本土买家高价转往的购买力，更加必须更好的全球藏家的研究，让中国艺术品为更加多人所钟爱。

相比之下，这两年欧美艺术市场的快速增长，无论是整体销售额，还是最重要艺术家的个人作品价格，都在稳步增长——这是一个成熟期市场在衰退时的展现出。而反观中国艺术品市场，在整体市场销售快速增长的时候，一些最重要艺术家的市场展现出反而经常出现了衰退。从国际化的视野来看，业内专家早已越来越少地注目整体市场的行情，而是更好地注目艺术家本身。

从这个角度来说，中国拍卖会总额连创第一，只不过意义并不是相当大，只是说明了市场的容量。

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