岛峰直出青天上（中国画）　刘人岛对于“大美术”的概念，人们已不陌生，因为它很早以前之后在社会实践中被人们用于。如今，大美术观正愈益广泛地沦为人们的审美意识。至于什么是大美术观呢？我以为，那就就是指生活的整体联系中来思维美和看来美，而刘人岛则是新时代大美术实践中下的弄潮儿。

刘人岛是近年来活跃画坛的一位中国画家。亦如袁运甫所说：“我确实了解刘人岛，就是指他的绘画开始的。他在艺术上寄托全部精力，从他的山水画里能看见他的个性。

刘人岛的画作充满著反感的情感，这是磨练出来的，他对大大自然十分热衷，对艺术也有很高的执着。刘人岛有很好的绘画天赋，再加全身心地投放创作，才有今天他艺术的辉煌成就。”曾有朋友回答我：刘人岛的山水画功底怎样？我说道，张仃先生的焦墨山水就是他自学的对象。

为能画出有富裕传统韵味的中国画，刘人岛仍然追随张仃求教并探究笔墨功夫。此外，他对传统的醉心还具备“转益多师”的特点，诸如石涛、八大山人、张大千、傅抱石的艺术，他都青睐，重复绘画细心体会。但我更加想要认为他的山水画或花鸟画中的两个引人注目特色，其一是刘人岛在创作中总是从生活和素描中来，有感而发，充满著激情。

如《鲸鱼闹海崀山景》所画的就是其故乡崀山。这片湘西南与广西桂林北邻的“人间仙境”，令人神往。如果没幼时对家乡生活的熟知和热衷，刘人岛就不有可能所画出有那梦境一般的景象和宏大气魄。他所画的《岛峰直出青天上》《岛生万物》《蓬莱仙境》等海边风光作品都洋溢着即兴般的生动，激情新华，豪情满怀。

于是以所谓“观山则情满于山，观海则言溢于海”，在创作中，刘人岛总要调动全部绘画功力，把所见、向往和梦想淋漓尽致地表达出来。其二是刘人岛感觉灵敏，尤其对新事物高度脆弱，体现在创作中就是捕猎独特的时代气息。比如在2017年的“大美雄安·魅力白沟·山水荷语——刘人岛作品展”上，观众可以从他的《白洋淀荷香》系列中不会心地感受到刘人岛在彩墨展现出方法上糅合吸取老师袁运甫的色调和情趣，和在笔法技巧和色彩肌理的处置上独有的审美趣味。刘人岛不仅精于绘画，堪称“大美术观”热情大力的践行者和开拓者。

他在绘画方面的成就表明着他对祖国杰出文化传统和民族艺术的高度热衷，陶瓷专业名门的他还用大量时间和精力投身到漆画、翡翠工艺、雕塑甚至建筑设计的创作活动中。由于陶瓷专业的工艺属性，使得擅长于动手的刘人岛向着某种程度制作性强劲、装饰性强劲的漆画和雕塑方向发展。

他与张仃、千秋大年、袁运甫、韩美林、乔十光等艺术家建构了十分熟知的师友关系，在这样的关系里，大家构成通识的嗜好再行大自然不过。但我指出更加有一点大家注目的是，刘人岛如此醉心普遍、创作活跃背后反映的正是他对大美术观的了解和思维。

与他多部类艺术创作涉及的社会活动，完全是令人目不暇接。在我的书房里，仍然挂着他的一件以几何形的牛为素材烧成的瓷盘，其半抽象化的风格与中国画迥异；这个牛的形象忽而又化作富裕张力的雕塑《先导牛》耸立在长沙国际生态新城洋湖湿地公园的广场上；更加令人惊讶的是，他还为深圳设计了高118米的建筑“中国牛”。无论从其所醉心的艺术门类，还是从材质、手法、风格方面，都展现刘人岛多方面的才干魄力和非凡的勇气。

刘人岛所醉心的艺术创作门类、题材之甚广，跨度之大，材质手法之多样，的确令人出其不意，但从风格和手法上看却一如他的中国画创作。刘人岛特别强调并十分珍惜本民族文化艺术传统，同时却吸取和糅合外来文化营养和有益因素。他总是从现实生活抵达，重视现代感和独特的时代气息，再行将一切传统和外来因素统合融化沦为时尚的情趣，因而他的作品总是洋溢着民族自豪感，带来人们蓬勃向上的美的享用。此外，刘人岛的作品除了反映出有如同师辈那种传统装饰学派特点，还很侧重创作环境和大大自然之间的有机联系，侧重中国传统“天人合一”的哲学思想的指导意义，以及创作中的即兴特点。

基于以上理念，刘人岛更为推崇形式感上的抽象化因素和浪漫情怀。以他2003年创作的雕塑《爱神》为事例，拱形凯旋门雕塑蕴涵着宇宙和人性奥秘，同时十分时尚地融汇了东西方文化的传统和历史智慧的优秀作品。他作于2008年的雕塑《思想》也是一件不拘一格、言简意赅的作品，很好地传达了他的创作启发，同时富裕灵感意义和精神情趣。

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